啊这，从未见过如此毒奶的宣传.......

每次真人版小美人鱼的物料，都能引起一波舆论战。

(相关资料图)

新一次的杂志大片造型，被网友辣评为：“核废水排到大海的下场。”

从环保角度看大片呈现确实可以理解成呼吁关注海洋污染的公益性主题。

但话又说回来，哈莉·贝利的小美人鱼从一开始就处在风暴中心。从选角与童话人设不符、到有色人种混战，再到以立场裹挟审美，最后成为不得不接受的事实。

© 图源网络 | 本人即是受益者也是受害者

确实，从故事审美角度看选角+目前宣传方向都有不尽人意的地方，但只是一味抨击既定事实或舆论单边倒也略显片面。

就像小美人鱼vs海妖塞壬这样的美人形象都是一体两面一样，去探索更多元的角度、更正向的魅力，才更有意义。

新版也更改了小美人鱼上岸的理由 | 角色已定不妨期待下剧情

继迪士尼选角开创角色新形象之后，我们也不妨聊聊多元化魅力的水系美人。

水系≠全然寡淡，它本身也有更全面、更多层次的审美美学表现。‍

都说女人是水做的，从水系美人风情中感悟一二也许更有益于塑造自身魅力。

A‍I合成的爱丽儿

01

A面：天真烂漫的小美人鱼

①水系纯然原生特质的幼态集合体：梦幻水晶洋娃娃

不论外貌还是气质，那些杂糅了清纯、懵懂，宛如天真世外仙般的存在，满足了人们对童话的全部想象，是「小」美人鱼的现实具象。

譬如1960-1970s的女星维多利亚·诺薇科娃。

她的神情仪态中自带一种不谙世事的纯然，综合呈现的更是一种油画般的静美。

确确实实是海的女儿。

《海的女儿》1976

你永远可以相信上世纪的俄罗斯审美。

彼时同年的同名电影，还有米罗斯拉娃·沙弗兰科娃的版本。故事呈现也如同她本人那般，写满了甜美又让人怜惜的梦幻美。

《海的女儿》1976

好莱坞新生代中，继承了一点全盛时期前辈们影子的小花，是02年的萨迪·伊丽莎白·辛克。

她的美就是很直观鲜活的灿烂少女气，贴合人们对爱丽儿的审美认知。

同样，球花女儿04年的戴娃·卡塞尔，也是纯美幼态这一风格特质的典型代表。

就连风情也是少女情态。

②水系风情+高反差的肉体氛围碰撞

像戴娃这种美艳大美人胚，一旦成年就会光速接近妈妈般浓郁艳丽的情态。

与大众想象中的水系可能不太沾边，但她们代表的是被保护得很好的美人、无忧无虑长大后的样子（是幼态版①等比长大的类型）。

被纯欲美、亲切感包裹的天真烂漫是弥足珍贵的风情。

如果说西方风情中那种直击人性的魅力更具辨识度，那么东方韵致中的耐人寻味则更加特殊。

譬如被称为“奶遥”的绫濑遥，她更接近一场纯欲轻软的甜梦。

略显低幼的神情举止在她身上并不违和，完美融合日系那种莹润的天真感。

而有“孙仙”之称的孙艺珍，则是水系美人的韩系风情代表。

她的气质仿佛是被湿漉漉的水汽孕育的，最终呈现则像太阳雨过后彩虹般的存在。

灿烂而易逝，自带彩云易散琉璃脆的清寡愁绪，这也是水系美人的精髓。

日韩两大代表的共性在于，都是天使面孔与魔鬼身材的组合，是清纯性感的至极拉扯。

差异在于前者风情中的懵懂暧昧感，以及后者的怜弱苦情感。

这才是纯欲正确的打开方式

这种级别的美人，不需要怎么运用硬件，靠软件魅力就足够拿捏人心，因此也更远离术式美的矫揉造作感，更显浑然天成。

她们的白切黑，则是宛若清水滴墨般的反差魅力，因少见反倒备受期待。

③水系清冷疏离特质的成熟集合体：锋利纤薄的美神

这个集合下的美人，更接近人们在大多数情况下对水系风格的认知。

譬如在审美呈现上趋近于全知全能的全智贤。

她的美从来都不在于多么完美精确的五官，而是基本不需要做什么，就能轻松撬开人们的脑壳、强行植入对「美」的概念认知。

花絮都比很多费尽心机的摆拍要美太多

同样的锋利纤薄，在日系演绎下则诞生了易碎美鼻祖中森明菜。

她的魅力从不是表象般一触即碎，而是暗藏坚韧又灿烂‍‍的本质。

风格很百变魅力也很多元

可以说，锐利、通透，看似脆碎易碎实则坚牢的能量是她们的风情内核。

与①②的距离感处于全然不同的两极，清冷疏离构成气质的骨架，诗歌雕塑般的艺术美为她们加冕。‍‍‍‍

能诠释这种风格气质的秀场审美是今年的Tony Ward，很有清透又凛冽的、冰雪般的韵致。

Tony Ward Couture S/S 2023‍‍

02

B面：致命迷人的海妖塞壬

海妖塞壬诞生于人们对情欲美的想象。

《海的女儿》1968

在古希腊神话中，塞壬是河神埃克罗厄斯的女儿，是从河神的血液中诞生的美丽妖精，有时会幻化成美人鱼的形象。

身为人面鸟身的海妖，她飞翔在大海之上，拥有天籁般夺魂摄魄的歌喉，宛若来自深海的翠鸟。

《海的女儿》1976 | 这一版本美人鱼造型运用了翠翎等元素

后期选角造型比较成功的角色，也多延续这种来自深海与苍穹的青色美。

《小美人鱼》2018

另一大美艳代表美杜莎则是原始海神福耳库斯的小女儿。

在罗马诗歌中的她是因美貌而遭受不公最终堕落成反派的凄惨美少女，也是暗面美人的代表人物。‍

伊莎贝尔·阿佳妮

而在1981年的夏天、第34届戛纳国际电影节的海滩边上竖起的广告牌，上面《着魔》的电影海报用的就是美杜莎的形象。

也是凭借《着魔》一角，让阿佳妮成为当之无愧的冷艳演技派最佳女主角。

《着魔》1981

总之，水系美人的暗面魅力是当之无愧的姿容娇艳、仪态优雅、风情满满。

①术式美人：硬件＞风情

作为“水系风情版石原里美”的田中美奈实，她从一开始的做作争议女星到后面人缘逆转的咸湿美人代表，靠的就是精确的性感。

这种精确的「术」向来都是双刃剑。

早期田中因其被拖累口碑，后期反倒靠坦荡的性感扳回一局，就说明了这种走钢丝绳般的风情没那么好掌控。

但她能逆转口碑的一个原因还是在于不论做作还是大方，她本人始终都是精确女人味的产物，有随时都能脱离油腻的清爽底色，这才等到了成功。

②氛围鼻祖：风情＞硬件

如果说田中是为了人设而被迫赶鸭子上架的性感，那么坛蜜则是天生的、玩弄人心男色的鼻祖。

类似的拍摄风格，奶遥也有同款氛围写真。即便她已经足够纯欲，却远不及上面坛蜜的勾人。

坛蜜顶级的咸湿风情不仅在于全然女性化的硬件软件氛围---譬如细弯眉、裸色唇、长卷发、露肤度等等。

最致命的点则在于她的勾魂眼。

眼角尖尖+眉眼弯弯，一直要勾走人心藏得最深的欲望才肯罢休。

从这一风情上看，本人多少有点亚洲版梦露的意思。

而这也是她五官不如田中却比她更能驾驭性感的原因，田中眼神还是有点刚直的清澈，才在早期显得做作。

右 | 田中，本人性格应该更接近端庄大方

提到不怎么美却又能让人感觉到美的女星，总少不了金敏喜，她与坛蜜的风情来源也有六七分相似，都是比术式更自然也更自由的魅力。

③经典美人：硬件风情兼得

某种意义上讲，演技不佳的美人＝没有多少魅力的美人。

因为多元魅力也是一种由内而外的积淀，它本身并不需要演绎。但若是连演都演不出来，何尝不是魅力贫瘠匮乏。

因此如阿佳妮这般兼具美貌魅力演技的存在，才是明星中的明星。

包括天生美若海妖化身般的绿娃。

以及略略继承前辈韵致的真人版《小美人鱼》中大反派乌苏拉的扮演者，杰西卡·亚历山大。

她们都是单看硬件已经达到勾人沉沦的条件，风情更是给魅力锦上添花。

03

一体两面：成熟包容的辩证美学

如果用《道德经》中的一句话理解各派系风格美人，核心都是：“和其光，同其尘。”  

和合它们的光彩，也共同吸纳它们带来的尘埃。

由AB面共同交织杂糅出的水系美人，更接近圆融的包容、淡雅隽永的气质、以及坚韧积极的能量，绝不只是单一的寡淡可以概括的。

《蓝色大海的传说》2016 | 典型的淡雅水系

佐丹奴广告 | 暗流涌动的咸湿风情

这种美人形象也很接近奠定不少90后审美基础的童年回忆动画---《美少女战士》中的海王满。

她就是杂糅优雅与坚韧、冷静与务实的存在。

是高雅的小提琴家，也是冷酷的战略家。但抛开严肃的场合，更有让人沉溺其中的包容与温柔。

© 武内直子原画

包括《泡沫之夏》中尹夏沫的设定：‍

“阳光下，那女生有一头海藻般浓密的长发，微微卷曲。眼睛像海水一样，皮肤很白，是象牙色，整个人看起来懒洋洋的，淡淡的。

她在微笑，而眼珠却无比淡漠。”

也是因着十足的自我，反而让人移不开眼的美人。

从此，海藻般浓密的长发+高对比度的清丽面孔+捉摸不定的流动风情就成了水系美人公认的魅力公式。

《天若有情》1990 | 清纯巅峰吴倩莲

这也解释了为什么乐基儿这种饱满面孔，也能美得很美人鱼的原因。

她在以上基础上延伸出沙滩美人般的热辣甜美。比起冰冷的海底，更像阳光照耀下微暖的海面，有着直白动人的绚烂能量。

可见美与魅力，从来都不是一成不变的固定公式。

回过头来，再用辩证的态度看新版小美人鱼哈莉·贝利，她更像被流量舆论推至人前的靶子，承担的大部分是负面能量。

每次都站在挑战大众审美认知的那一面，这与立场无关，只是单纯的“不够美”而已。

仅是一字之差，与前辈哈利·贝瑞的魅力却差别迥然。

然而观众意见根源从来都不是肤色，而是审美降级。

这样的黑珍珠美人鱼大众同样乐得接受

如果说长相是天生的，那么身材至少可以后天管理。

可看她最近的秀场大片，也没找到半点如同黑人超模开荒鼻祖那般敬业的影子。

所以说，冤，也没那么冤。

右 | 超模Patricia Cleveland

总之，美确实有很多种表现形式。

而选择从中汲取到什么，比起被外界环境带节奏的加注什么，对我们会更有正向意义。