中华书法文化博大精深，除了众多惊世名作之外，也不乏沧海遗珠，下面我们一起来欣赏一下那些不为大众所熟知的优秀书法作品。

程正揆跋李唐《江山小景图》

程正揆（1604-1676），字端伯，号鞠陵，青溪道人。湖北孝感人。明时任翰林院编修、尚宝司卿，入清又任工部左侍郎。擅山水，书法擅楷书、行书，师法李邕、颜真卿，结体平正中寓奇险，丰韵萧然。

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髡残题《山水册》

髡残（1612-1692），俗姓刘，入清为僧后名髡残，字介丘，号石溪，白秃，石道人，残道者，电住道人等，湖广武陵（今湖南常德）人。擅画山水，师法王蒙，与石涛合称“二石”，又与朱耷，弘仁，石涛合称“清初四画僧”。

恽格题王翚《秋山红树图》

恽格（1633-1690），字寿平，又字正叔，号南田，一号白云外史、云溪外史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者，江苏武进人。画工山水、花卉。书法精行楷，兼禇遂良、米芾，融会贯通，自成格数。

王顼龄跋颜真卿《祭侄文稿》

王顼龄（1642-1725），字颛士，一字容士，号瑁湖，晚号松乔老人，江南华亭人。康熙丙辰进士，官武英殿大学士，加太子太傅，赠太傅，谥文恭。有《世恩堂诗集》。

高士奇跋《绛帖》

高士奇（1645-1704），字济人，号江村、瓶庐，赠号竹窗，钱塘（今浙江杭州）人。官至礼部侍郎，谥文格。能诗、善书法，精赏鉴，家藏名迹颇多。

王澍跋《宝晋斋法帖》

王澍（1668-1743），字箬林，号虚舟，又号竹云，江苏金坛人。曾任吏部员外郎。绩学工文，尤以书名。

李鱓题画

李鱓（1686-1762），字宗扬，号复堂、懊道人，江苏兴化人。康熙五十年举人，曾为宫廷作画，后任滕县知县，为政清简，以忤大吏罢归。为扬州八怪之一。

金农题画

金农（1687-1764），字寿门、司农、吉金，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，别号很多：金牛、老丁、古泉等。仁和（今浙江杭州）人，久居扬州。博学多才，精篆刻、鉴定，善画。为扬州八怪之一。

丁敬跋颜真卿《小字麻姑仙坛记》

丁敬（1695-1765），字敬身，号钝丁、砚林，别号龙泓山人，浙江杭州人。一生清贫，好金石，家富收藏，篆刻宗秦汉，开“浙派”之先河。居“西泠八大家”之首。

程瑶田跋颜真卿书《争座位帖》

程瑶田（1725-1814），字易田，一字易畴，号让堂。安徽歙县人。清代著名学者、徽派朴学代表人物之一。与戴震同师事江永。精通训诂，在数学、天文、地理、生物、农业、水利、兵器、农器、文字、音韵等领域，皆有深入研究，堪称一代通儒。

青绿山水画中山石的着色非常重要，要有主次，艳而不俗，冷暖分开，清而不浊。大青绿山水画要突出色彩效果；小青绿山水画则要色不碍墨，对水墨起辅助作用。青绿山水画的山石着色主要有以下十种。

一、薄染法

薄染法即在染色时色要薄，通常只染石绿一种石色。薄染法一般用赭石打底，再以淡石绿染色。染色时一只手夹两支笔，一支色笔，一支清水笔，从薄到厚、从淡到浓反复晕染，不留痕迹。在色未干前，要及时用水笔将其向不着色处推染，使之变淡。另一种薄染法是用薄蒲的一层石绿打底，再在山石的凹处染墨青，以增强山石的明暗效果。还有一种是在山石的凹处染赭石，在凸处接染石绿。无论哪种薄染法，都要注意着色要简单，要薄而淡，不要让色覆盖所勾皴的线，要保留山石的勾线美和皴法美。山石从上到下要有色调对比，要有节奏和变化。薄染法比较适合绘制小青绿山水。

二、积染法

积染法就是用薄色一遍一遍地积起来，使颜色逐渐厚重。积染时一定要等第一遍颜色干后再积染第二遍。水分没干时颜色较暗。大青绿山水画厚重、鲜艳的色彩都不是一遍完成的。如一次性地堆上厚色，或颜色没干就上第二遍色，就会像水粉画，失去青绿山水画那种清丽的效果。积染法就是平涂，第一遍面积要大些，然后看哪个部分需要就在哪个局部积染。可积染五六遍。在积染时色调要有变化，可先着四绿，然后积染三绿、二绿。也可先着石绿，然后在石绿上积染石青色。积染时最好染一遍后盖一遍淡的矾水，以免染下一遍颜色时下面的颜色浮上来与之相混。整体着色完毕时也要上一遍矾水，以防颜色脱落，所谓三矾九染就是这个道理。

积染法色调丰富，适用于大青绿山水画的绘制，但要注意在同一幅画中主调一定要突出，或以石绿为主，或以石青为主，也可以土红、朱砂等暖色调为主。以大面积的色彩为主色调，小面积及善解次要位置的色彩为调和色。白与黑为极色，能与各色调和，在青绿山水画中常起到重要的作用，如在青绿山水画中，画树用墨色，或以墨青染叶，这样可使画面沉稳、厚重，不会轻浮。

三、填色法

填色法是指先勾出山石轮廓和石筋纹理线，然后先涂一遍底色，再进行填色的方法。填色时要尽量小心，防止颜色覆盖在线上。填色仍用积染法，着色时水分要少，颜色覆盖力要强。填色时要注意不是每一块勾线范围都要被填满颜色，有时要留出底色。同时也要注意笔触，填色法很少用皴，要突出色的效果。填色法适用于装饰味很强的大青绿山水画。

四、染皴法

染皴法是在染色完成后加皴的一种方法，就是在勾勒后涂上底色，干后染石绿色，待石绿色干后，在山石下部凹处用干墨或墨青加皴，然后积染石绿色和石青色。层层局部积染、在底色上加皴的做法，既增加了青绿山水画的水墨味道，又加强了画面的质感。使用染皴法时注意不要皴得过多，那样会脏了画面，更不宜用粉质色皴。

五、没骨法

没骨法是不加墨线，用色造型的一种画法。首先用赭石按山石的造型画出其块面；候干，用赭墨加重山石的暗面，也可用石绿、石青积染石块；最后在石青、石绿色上用墨青或墨绿皴染石块的凹凸，使之有立体感。没骨法一般用于远山的刻画和没骨青绿山水画。

六、罩染法

为了降低石绿、石青的火气和饱和度，采用以水墨和植物颜色进行罩染，保持画面清新、明快效果的方法叫罩染法。青绿山水画多用积染法，但积染法只可加强青绿色的厚重感，改变不了视觉上的刺激。若想使色彩柔和，可在石青、石绿、朱砂、朱磦、赭石等色上罩以土黄、藤黄、花青、汁绿、老绿、淡墨、墨青等色。罩染时应使用大笔，一笔下去，不可翻来覆去，否则，青绿底色会混脏。罩染要在底色干后进行。罩染可使石青、石绿发生微妙的变化，使色彩更加丰富、柔和、统一、整体。罩染时可大面积进行，也可在局部层层加染，加工要细，不可粗糙。罩染适于小青绿山水画，也适于大青绿山水画。

七、烘染法

着色或墨不需笔痕时，可用烘染法。烘染法是先将需要染色或淡墨的部分喷湿或涂上一层清水，然后用大羊毫笔烘染色或墨，要做到烘染得均匀、柔和，无笔痕。烘染法常用于大面积的色块，如沙滩、草地、水面；烘染法也是画烟云的重要方法之一，做法是将宣纸喷湿后，用大羊毫笔蘸淡墨烘染烟云、山脚等，烘染时要注意浓淡的变化。

八、飞色法

飞色法是在绢或纸的背面着色的一种方法，也叫复背法。作青绿山水画时往往原来的底色不够深重，矿物色轻浮，这时可用飞色法在绢的背面衬色，以增加色彩的厚重感，同时要注意不压墨线，以达到色不碍墨的目的。用飞色法着色时，先将宣纸正面勾勒并皴好的山石凸处染以赭石色，干后在宣纸背面的山石的中下部染石绿色，然后再将宣纸翻过来在正面的山石的凹处染墨青色，使山石的色彩有明暗变化。飞色法适于在生宣上为小青绿山水画着色。

九、泼彩法

泼彩青绿山水画是在泼墨山水画的基础上发展而成的，是一种大写意青绿山水画。画泼彩的方法是用大笔在生宣纸上涂上大片有浓度变化的墨块，在未干时，在浓墨块上用笔点涂石青、石绿等重彩，既要保持石青、石绿的明度，使之不与墨相混，又要让色块与墨块相融合。泼彩法突破了传统泼墨大写意的模式，其色彩的抽象部分能激发观者的想象，产生一种扑朔迷离的神秘艺术效果。在技法上，泼墨、泼彩有加工处理的成分，也有顺其水分扩张、流动的自然成型。这种技法全赖于作者胸有丘壑，灵机产生意境。泼彩法适于泼彩青绿山水画。

十、勾金法

作青绿山水画时常用金色。金色用得不当，画面易俗，用得当则金碧辉煌。勾金是指勾金线，一般沿着山石边缘，在勾的勾线内再复勾一遍金线，不一定处处复勾，一般在明亮处勾，阴暗处则不宜勾。勾的线不宜粗，细则雅，粗易俗。也可在山石的向阳处画上几笔金色，有时可将天空铺上金色，以示阳光灿烂。金色要经过多次积染才能铺匀，有时也可在某些树叶、苔点上点上一些金色，使之有阳光反射感，活跃画面。勾金法主要用于金碧青绿山水画。